שחר - תמונה: נטפליקס
אנחנו זוכים לראיון עם מפיק השירים מאחורי סדרת הדרמה האחרונה של נטפליקס לבני נוער Daybreak, שבו ברייס ג'ייקובס דן בהפקת המנגינות הבלתי נשכחות שנשמעו בסדרת Netflix Original.
של נטפליקס סדרה שיצאה לאחרונה שחר היום עוקב אחרי ג'וש ווילר, המנודה הקנדי בן ה-17, מחפש את חברתו הבריטית הנעדרת סם דין בגלנדייל, קליפורניה, לאחר אפוקליפטיה. כשהצטרפה לקבוצה סבוכה של אנשים לא מתאימים לרבות אנג'ליקה פירומנית בת 10 ובריון לשעבר בתיכון ווסלי של ג'וש, שהפך כעת לסמוראי פציפיסטי, ג'וש מנסה להישאר בחיים בין עדר מקס הזועם כנופיות בסגנון (ג'וקים מרושעים, מעודדות שהפכו ללוחמי אמזון), יצורים דמויי זומבים בשם Ghoulies, וכל מה שהעולם החדש והאמיץ הזה זורק לעברו.
https://www.youtube.com/watch?v=2P9U41e75tE
הסדרה סומנה מקס הזועם פוגש יום החופש של פריס בולר , כאשר המוזיקה הקטלנית של התוכנית נקראת בולטת הן על ידי המבקרים והן על ידי המעריצים. אחד האנשים מאחורי המנגינות הבלתי נשכחות הללו, מפיק השירים ברייס ג'ייקובס. ג'ייקובס אינו זר לעולם המוזיקה, הוא תרם מוזיקה ל-Syfy's 12 קופים , של NBC אש שיקגו , של Freeform גלימה ופגיון ועוד הרבה כותרים מוכרים. להלן ג'ייקובס מעמיק יותר על עבודתו בנושא שחר היום .
עדכון תינוקות של dr hicks 2020
ברייס ג'ייקובס - תמונה מסופקת על ידי ברייס ג'ייקובס
איך הסתבכת עם שחר היום ?
חברתי ועמיתתי, אנדריאה פון פורסטר, עבדה כמפקחת מוזיקלית עבור שחר היום . אנדריאה התקשרה אליי ואמרה לי שהתוכנית צריכה מפיק מוזיקלי לשירים שעל המסך שיתרחשו במהלך העונה. מכיוון שהם מבוצעים על המסך וכוללים חברים מסוימים בצוות, השירים הללו היו כברירת מחדל חלק מהותי מהסיפור. למרות שאני חובש כובעים רבים בעולם המלחין והמוזיקאי שלי, אני אוהב להפיק מוזיקה, אז התרגשתי מאוד מהרעיון להסתבך עם סדרה כל כך ייחודית ומדהימה.
התואר הרשמי שלך מ שחר היום היה מפיק שירים. האם אתה יכול להגיד לקוראים מה בדיוק זה כרוך?
זו בהחלט הייתה משימה קצת ייחודית כאן. לצד האקשן והדרמה, יש כאלה אמריקן איידול לעומת. נינג'ה אמריקאי רגעים שבהם דמויות שונות עולות על הבמה ושרות על חייהן. אם הם טובים, הם חיים - אם לא, דלת מלכודת נפתחת והם צריכים להילחם ב-Ghoulies. אם הם בורחים מה-Ghoulies, אז הם נהרגים בכל מקרה. אז בעתיד הדיסטופי הזה, זה כאילו להקה אחת שרדה, והדמויות הראשיות מופיעות איתם בהקשר הזה מהסוג הגלדיאטורי שבו הם מקבלים את האגודל למעלה או את האגודל למטה. הייתי צריך ליצור ולעצב צליל עבור הלהקה המשקף את העולם בו הם קיימים כעת.
היכן אוכל לצפות בקוטל גובלין
שמענו שנגעת בכוונה לסוג הכלים שאליהם תהיה לדמויות גישה בסביבה הדיסטופית של שחר היום . האם תוכל להרחיב על כך ולדון במה אלה היו?
ראשית, הייתי צריך לייצג את מה שחברי הלהקה ינגנו על הבמה. ההרכב היה 2 גיטריסטים, נגן בס ומתופף. הכלים האלה עצמם היו צריכים להישמע מעט מחוספסים בקצוות - כך שאין בהם שום דבר עדין, מתוחכם או חלק. אבל מאחורי הווילון, תמכתי בהרכב עם כמה אסקפדות קוליות באמצעות כלים אחרים. הייתי מחזק את הסאונד עם קיר של גיטרות שלכולן היה אישיות טון משלהן, אבל היית תופס את הקיר הזה על הבמה כשני הגיטריסטים, בלי לדעת שהסאונד שלהם מורכב ממגוון טקסטורות. לאווירה, השתמשתי בפלדת דוושה כדי לעזור להוסיף עומק נוסף, רק יתרון קולנועי קל מבלי שזה יהיה ברור בשום אופן. שילבתי מיני מוג עם גיטרת הבס כדי לעבות את הקצה הנמוך... מה שלעיתים אפשר לגיטרה הבס ללכת קצת יותר גולמי ולתמוך בגיטרות עם גריטי נוסף. יש אפילו Guitar Viol שמוסתר במרקמי הגיטרה לשכבה נוספת של גולמיות. כל זה נועד להשלים את הייחודיות הכפרית של העולם שבו הם קיימים, ובכל זאת יש להם מלאות שהייתם לקוות לה במופע אפי כמו זה.
בחירות השירים היו די מנוגדות; מפופ של שנות ה-80 לגראנג' של שנות ה-90; שירי אהבה סירופיים לפרסום רצועות מסוג קריונינג של גל חדש. על ידי מתן אישיות משלה ללהקה, הם יכלו להיות הבעלים של השירים, לעומת רק לנגן אותם כקאברים ישרים. בדרך זו, רבים מהאתגרים נפתרו מעצמם. אם יש לך להקה שיש לה אופי משלה של צבע ומרקם, הלהקה לא קשורה לאף אחד מהסגנונות שמהם נשאים השירים הבודדים. דמיינו את הלהקה Tool מבצעת סינטרה, ביטלס או קרול קינג. לסאונד שלהם אין שום קשר, ככל הנראה לז'אנרים שבהם עבדו האמנים הללו, אך ל-Tool באמת יכול להיות האישיות של כל גרסה שהם השקיעו בה - גם אם הם ישתמשו בהשפעות שלהם כמו קינג קרימזון, זה עדיין יהיה ביקום המוצק. של כלי.
DAYBREAK - תמונה: נטפליקס
עד כמה מלחמות אחסון מזויפות
איך יש שחר היום היה שונה מפרויקטים אחרים שלך, כגון 12 קופים ו גלימה ופגיון ?
מזרן הכלי/הרכב גדול בהרבה עם דברים מסוג ניקוד אפי. במיוחד עם 12 קופים , הייתה תזמורת מלאה כמו גם סינת'ים, כלי הקשה, גיטרות וכלים אתניים. עם מכשור קטן יותר, הוא מתקרב לעולם מפיקי התקליטים. רק תגיד שאתה בוחר 3 כלים לשאת קטע מוזיקלי, ואז 3 הכלים האלה צריכים להיבחר היטב ושקולים היטב כדי ליצור צליל ואישיות שמתקשרים את מגוון הרגש; נוף סאונד ומרקם שבאמת יעסיקו את הקהל בכל הדרכים הנכונות. לעתים קרובות אני מתפלא איך ג'ון וויליאמס יכול לקחת אותך למסעות האפיים ביותר דרך תזמורת, אבל יכול להרוס אותך לחלוטין עם כינור בודד.
גלימה ופגיון היה מצחיק בשבילי. לא רק שהייתי חלק מצוות המבקיעים, אלא שהיה לי גם שיר בשם Voices in the Water ברישיון לרגע מאוד נוקב באחד הפרקים. זה היה ממש מעניין להיות משני צדי המתרס בשביל זה.
האם היה שיר שרצית עבורו שחר היום שלא הגיע לשלב הסופי?
אני חושב שכל השירים שנדונו בהתחלה נכללו בתוצר הסופי (הודות למומחיותה של אנדריאה בהבטחת רישיונות שנראים בלתי אפשריים!). ברור שיכולתי להמשיך ולהמשיך - אני מאוד אוהב להפיק ומבלה הרבה זמן בעולם הזה מחוץ לתוכנית הספציפית הזו. אני עושה הרבה כתיבת שירים והמצאה מחדש קולנועית של רצועות קיימות. זה הכל עניין של סיפור בשבילי ואני מוצא שההתחלה עם המילים חשובה ביותר.
חנות משכון בלאס וגאס
אם אתם מזמינים אנשים לסיפור או רגש, לעומת רק לספר אותו, אז אני מוצא שזה הופך למשהו מרתק יותר, מפתה יותר, ובתקווה מזמין מאזין לתת לדמיון שלו לצמוח מתוך מה ששיר הציע. אני אוהב את הרעיון של להיות מוזמן פנימה, בניגוד לקחת חלק בהתחלה, באמצע ובסוף.
אני חושב שזה מצית מגוון של דמיון מכיוון שיש לך צוהר לעולם שאתה רק יודע עליו כל כך הרבה. המלחין האהוב עליי הוא דביסי והיצירה התזמורתית האהובה עליי היא הקדמה לאחר הצהריים של פאון. אני אוהב שדביסי יוצר עולם מתפתח ותוסס שבו אתה מרגיש שאתה חולם בהקיץ יחד עם החי ולא רק צופה בו צף על המשיק שלו.
זו תוכנית הסטרימינג הראשונה שלך לנטפליקס, האם הגישה המוזיקלית שלך הייתה שונה מהפרויקט הזה מפרויקטים שאינם סטרימינג?
אחד הדברים הכי מגניבים בסטרימינג הוא שאתה עושה את כל הפרקים בבת אחת ואז משחרר אותם כעונה שלמה. זה מרגיש יותר כמו גישה מאוחדת ובדרך זו יש לך פחות סיכוי לרדת מהפסים מחזון שעבדת כל כך קשה כדי להגשים. יש כל כך הרבה תוכן בעולם הסטרימינג, אז אתה לא ממש קשור ל-M.O נתון. או משבצת זמן. זה אומר שאפשר להשקיע בו גיוון גדול יותר שימצא יותר מסביר להניח קהל מסור שיתחייב לנסיעה.
מה היה החלק האהוב עליך בעבודה על התוכנית?
כל כך הרבה דברים! אהבתי לעבוד עם השחקנים; אהבתי להמשיך עם ההפקה כדי לראות מה עשוי להתגלות; אהבתי לנגן בכלים באופן שהרגשתי שהוא מתעל כל אחד מחברי הלהקה. אפילו שרתי בכמה מהרצועות בעצמי, במיוחד, שירה מובילה לשיר מחוץ למצלמה לסצינת מסיבה, כמו גם קולות רקע בכל השאר. בשנים האחרונות נמשכתי יותר לעולם המפיק מוזיקלי. אני מגלה שהחוויות שלי כמלחין, כמוזיקאי, ואפילו בימי כמתזמר והיותי חלק מלהקות שונות, כולן מתחברות כאשר יש לי את כובע המפיק שלי. רק עוד ברכה של מה שהתמזל מזלי לעשות למחייתי!
אתה יכול ללמוד עוד על ברייס ב https://www.brycejacobs.com/ .